生活如大海，何其广阔啊！作家们，你们准备了什么器皿来盛放海水呢？

     诗歌是一只杯子，散文是一只碗，小说是一口缸......只有掌握更多的写作手段抑或说形式，才能盛上更多的海水。

     因此，对于真正有实力的作家来说，他不会只限于一种写作形式，而会用多种手段或形式写作，写出生活的丰富性和深刻性。

     面对大海，杯子，显得太浅了，碗也不够用，可我还没有给自己打造一口缸......在生活的海边，留下我一串焦虑的脚印。

     二

     文章不是文学。任何人都可以写文章，但不一定是文学作品。只有当文章——由一般的记叙上升到美的层次，才是文学作品！

    我认为，文学作品必须具备如下素质：文采好，意境深，思想新。 

     三

     当地不少认识我的业余作者给我投稿，让我在自己主持的文学版面发表他们的作品。如果是好的作品，我会很快发表的；如果是质量差的，我不会刊发，有时为鼓励作者，因为他或她投的多了，我会选一篇刊发——但他或她看到刊登的自己的作品时，一定会发现有很多修改之处。这就是我坚持的原则，只要刊发的文字，一定要像个样子，尽管我为此会付出大量的心血。

     四

     不要向我说你获了什么奖，不要向我说你出了什么书，不要向我说你在某作协获得了什么头衔......把你的作品拿来让我看看，如果真的是好东西，我会从心里敬佩你！

    现在啊，什么奖呀、书呀、头衔呀、文字上刊物呀，都可以用关系和金钱操作的，有多少含金量呢？！

     五

     从我阅览的许多作者投寄的稿件看，包括平凉很多老作者的来稿，我发现很多人的写作视角还停留在初学者的层次，即：我要如何如何奋进，如何如何干一番事业，如何才能做好人、写好文......写了大半辈子了，还是这种视角，这种心态，不行啊。作家，要揭示生活和人生的真相和真理，写出你独特的发现和思考。

     六

     一朋友看了我贴在博客里的散文诗《山与水》，就敏感地想到我写的是一个异性，遂问我“水”是谁？ 我这样回答她：“这是感情世界普遍的一个意象，不具体指谁。”

     当然，写此文是有情感阅历垫底的，可以这样说，“水”里有女性或说爱情的影子，但不全是我的经历，也是大众普遍的感受。因此，容易引起共鸣。这也是写作的技巧吧：以自己的体验为参照，同时关照大众普遍的感受，形成一个交接点，这样写出的东西就有普遍的意义。

     七

     现在一些人写作路子很窄，写诗的光写诗，结果诗写得很浅，一目了然。写散文的只写散文，结果散文写得很实，不空灵。如果将散文的写实和诗歌的空灵进行“杂交”，那文字不就更美了吗？

     八

   《诗刊》记者曾采访著名诗人牛汉时提到过这样一个问题：“您认为什么是假诗？”
    他回答：“不涉及自己的心灵，不涉及任何问题，不会造成任何影响以及副作用的诗，必是假诗！”
    我赞同他的观点。那么，什么是真诗呢？我认为：凡是触及自己灵魂的、与自己的生命体验、命运休戚相关的、对真善美有独特表现的同时又能留下社会、人生、时代投影的诗，是真诗。我的创作也正在朝这一方向努力。
    因为，照这条路走下去，你写出的诗固然不是精品，却也是货真价实的正品，能够被读者和岁月当作你心灵的日记和一生的传记来读，从而了解到你是怎样一个人，甚至窥视到你灵魂的色彩。

     九

    书固然要读，但不要让别人书本里的名言、警句、哲思占据你的思维。否则，你写出的文字必会布满别人思想的影子——而这类东西你写得再多，也不过是摹仿的“赝品”。