十

      我赞成这种观点：文学不是说教。说教的任务，应该由教科书或哲学书去完成。
      当作者把自己的思想感情厚实、细腻而又十分艺术地融入到鲜活的意象、形象、具有独到发现的情节中去的时候，他写出的作品才是有价值和分量的，才可称为诗或其他体裁的——文学作品。

      十一

   　诗是生命之河绽放的浪花、发出的涛声。
      经历平淡的作者，他写出的作品必然浅薄。
      生活道路坎坷、曲折的作者，他写出的作品必然深刻，容易打动人心。

      十二

   　请向水库学习积淀。
   　水库，向天地敞开胸襟，接纳雨雪溪水有名和无名的河，把能量汇集，深沉自己。
   　它轻易不发言，而一旦把表达的闸门打开，却像瀑布一样在歌唱，惊天动地。

      十三

   　早在1985年，著名作家贾平凹来平凉讲课时，就文学创作打过一个比方，他说从事文学创作好比登山，刚开始很难，累得人气喘吁吁，难免有掉队的，但只要你登上山顶，上面就平坦多了。

      十四

   　稍微有点文字功底的人都可写散文，但要写出意味和深度就不容易了，写出美文更不容易。散文的最高境界应该是美和哲思的高度。浓烈的感情，对人生独到、透彻的感悟，敏捷、漂亮的文采，丰富的阅历，是构成好散文的要素，缺一不可。作者的心底还要善良，对世事要有敏感的观察力，否则你无法写散文。所以，真正的艺术，产量不会很多。像朱自清写了好多散文，真正流传下来的只有不多的几篇，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》等。对于一个有灵性的作者来说，只要坚持了，就会有所收获，否则将半途而废。

      十五

   　在我的生命中，生长着一棵叫阅历的树。有时，从我的笔端会飘出一两句哲思悟语，它们如一两枚叶片，看似很小，但却带出一棵树的气息。

      十六

   　四川籍作家唐大同以写豪放的散文诗闻名于我国诗界，1980年加入中国作家协会，出版有诗集、散文诗集《日照大江流》、《希望的国土》、《河流，漂着古老的传说》、《我思念着白云》、《大江东去》、《严寒，冻不僵的旗》、《远方》、《唐大同散文诗选》、《大旗在风中飘逝》等。 

   　十几年前，我到成都参加由《散文诗世界》杂志举办的全国散文诗创作笔会时，我拿着自己稚嫩的作品请教于他，记得他说过这样一句话：“你现在还年轻，作品不成熟是难免的，只要你坚持下去，随着你人生阅历的丰富，作品自然就会成熟、深刻起来的。”

   　当时，我觉得他说这番话只是一种善意、宽厚的鼓励。但现在看来，我逐渐取得的成绩恰好验证了他所说的话是有道理的。

   　所以，我也想对初学写作的朋友说，当你写的作品尚不成熟时，别着急，慢慢来，只要你不放弃，勤学善思，你终会写出好的作品来。  

      十七

   　这个夜晚，又从稿格中漏掉。
　　我没有捕捞到活蹦乱跳的喜悦。
　　让台灯熬红眼睛的付出所换来的，是一烟灰缸香烟的灰烬——那都是报废的思索。
　　疲惫的我，走向睡眠的港湾。
　　梦里，我还在撒网......

      十八

      双手不被劳动占据的时候，一根接一根香烟就来占据我的食指和中指。
      这时，我会成为自己的观众，在烟雾缭绕中观看由记忆重播的那部名叫往事的电影。
      这时，我掂不出时间的重量，任由它被一粒火星一截一截烧成灰烬。
      突然，我狠狠地摁灭烟蒂，那是因为我意识到，被我从指间弹落的，是自己生命的一部分。

 

      十九

      用着了拉入怀，用不着了掀下崖（当地人读ai）。

      这是多么生动的语言，一针见血地勾画出了见风使舵、势利小人的嘴脸。

      这是来自民间的语言，但却是最本质的文学语言，有形象，更有力度。